Месячные архивы: Февраль 2011

Е. Кале. Бег

Выдержка и диафрагма фотоаппарата

Фотографическая выдержка — одна из составляющих экспозицию при съемке. Изменяя ее, можно получить некоторые изобразительные эффекты в фотографии. Так, увеличение выдержки при съемке с панорамированием движущихся объектов даст возможность получить сравнительно резкое изображение движущегося объекта при абсолютной смазанности фона, часто хорошо подчеркивающего скорость самого движения. … Читать дальше

Б. Алешкин. Танец

Негативы, диапозитивы и псевдосоляризация

Комбинируя разные по плотности и контрасту негативы и диапозитивы, создают необычные тональные соотношения, как на фотографиях Франтишека Дворжека «Улов» или Б. Покровского «В сказке». Для получения изображения в виде графического рисунка одной линией (белой или черной) применяется техника псевдосоляризации, как на фотографии «Архитектурные формы». Чаще … Читать дальше

Н. Свищов-Паола. Блондинка

Фотограмма

Техника фотограммы была известна очень давно. Ранние фотографические эксперименты основывались на получении изображения предметов, положенных на светочувствительный материал и освещенных достаточным количеством света. Например, в 1827 году немецкий ученый Иоганн Генрих Шульце выкладывал на порошке, содержащем азотнокислое серебро, вырезанные буквы и под светом получал отчетливые … Читать дальше

Вилем Геккель. На стене ледника Мижирги

Съемка длиннофокусным (теле) объективом

Многих фотолюбителей, да и профессионалов на собственных снимках часто не удовлетворяют неестественное напряженное положение фигуры или выражение лица фотографируемого. Особенно это относится к производственным портретам и жанровым снимкам. Трудность такой съемки заключается в том, что фотографируемый ведет себя совершенно естественно лишь до тех пор, пока … Читать дальше

И. 3отин. Останкинский телецентр

Зернистось фотографий

Зернистость изображения, с которой приходится бороться в обычной фотографии, иногда становится выразительным приемом. Так, зернистость, увеличенная растром, создает впечатление гравюры (как на фото Микко Оксанена). Невозможно назвать объекты, которые будут лучше переданы путем крупнозернистого (или растрового) изображения. Некоторые утверждают, что, например, для мужского лица такое … Читать дальше

3. Карпавичус. Зима

Съемка «под ночь»

Ночные снимки характеризуются темным небом, общей низкой тональностью и повышенным интервалом яркостей, если в кадре присутствуют освещенные или светящиеся объекты (фонари, окна, Луна и пр.). Кроме того, если днем воздушно-световая перспектива распределяется так, что за счет освещенного воздуха дальние предметы получаются более светлыми и менее … Читать дальше

Вацлов Ниру. Отражение

Зеркальная приставка для фотоаппарата

Зеркальную приставку изготовляют таким образом, чтобы она не бросалась в глаза, а имела вид бленды, надеваемой на объектив фотоаппарата. Наводку объектива на резкость производят по объекту, как и при обычных съемках. С помощью такой приставки можно снимать, оставаясь незамеченным. Для этого достаточно прикрыть фотоаппарат журналом, … Читать дальше

Реклама обуви

Фотомонтаж

Соединение нескольких изображений в единую фотокартину с четко выраженной идеей и содержанием называется фотомонтажом. Лаконичный по форме, убедительный своей документальной природой, фотомонтаж всегда достигает цели. Многообразные приемы монтажа применяют в разных жанрах, начиная с создания занимательных проникнутых теплотой и юмором сюжетов (см. фото К. Грубы … Читать дальше

Б. Рогаткин

Эффект ночи со светящимися огнями

Эффект ночи со светящимися огнями иногда получают в две экспозиции (о технике съемки см. раздел «Многократное экспонирование»). Трудность подобных съемок непосредственно ночью заключается в большом интервале яркостей, которые не могут быть пропорционально переданы даже на самых «мягких» высокочувствительных сортах негативного материала. При экспонировании по ярким … Читать дальше

Микко Оксанен. Дождь

Точка съемки и ракурс

Понятие точки съемки определяется положением объектива фотоаппарата относительно объекта съемки. Для обычных объективов за точку съемки можно принимать оптический центр объектива. От точки и направления съемки зависит построение перспективного изображения в кадре, создающего ощущение пространства и протяженности. Форма изображаемых предметов часто создается за счет ракурса, … Читать дальше